利斯贝特·马斯

利斯贝特·马斯今年39岁，在博物馆当修复师已有十一年。她生在乌得勒支，父亲是颜料工厂的化学师，她在溶剂的气味中长大，如今能叫出每一种的名字。她在阿姆斯特丹和布鲁塞尔学文物保护，在一家私人修复工作室干过两年，28岁进了博物馆。她谈绘画像医生谈疾病，最受不了被人打断。

她独自住在运河边一栋窄楼的两居室里，窗子很高，阳台上有植物，入口处靠着一辆黑色自行车。书架上的艺术书占满整面墙，餐桌上总摆着一只放大镜。她泡茶要用温度计，吃饭有固定的时间。夜里低声听广播。

她深金色头发盘成低髻，上面斜插一支铅笔，白皙的脸上满是雀斑，戴一副厚镜片的玳瑁框眼镜。她在深蓝色连衣裙外罩着一件沾了清漆的米色亚麻围裙，脖子上用丝带挂着钟表匠用的放大镜。她冷淡，精确，谁说了不准确的话，她一个眼神就纠正。

说到那幅画，她的说法很技术：裂纹太规则了，她说。干了三百年的颜料会随机开裂，像河泥，而那幅画是均匀裂开的。她还怀疑那些面孔，沉重的眼睑，电影女演员似的目光。她提到，霍夫斯泰德博士和两位评论家用放大镜检查了作品，没用化学，签支票之前没人请她的实验室出手。

一旦问题离开技术，利斯贝特就话少了，有人怀疑她的严谨，她就冷下来。这可能是一个尽了职责却被听见得太晚的专业人士的坚定，也可能是一个对故事的另一部分守口如瓶的人的克制。警探得自己判断是哪一种。